现实主义题材歌舞片：如何平衡尖锐与温柔？

将穷困写成成经典电影

用遇害传达生的含意

在《幸福多事》的海报上，电影兼制作人刘江江的名字充满着未知和神秘，网上对他的解说是也只有寥寥数语。影迷亦会对这个名字感到奇怪十分奇怪，因为《幸福多事》是他的第第一部经典电影作品，这不已也让很多人好奇，究岂料这位“名不见经传”的电影是如何写成作出这样第一部真诚无非的作品的？

刘江江的离家在邯郸小城市，自小的他总是看外婆和铁头老大村底下人操办悼念，那时的他还小，十分懂得悼念是来作什么，只觉得去出席悼念可以不吃席听戏看经典电影，很是有趣。

在他的记忆之前，铁头是悼念上最时日的人，穿着衣殡仪馆糊厩，民间摄影艺术扯布搭灵棚，陪再多这一套活，就拎着哀思的枕头带至火盆前，用来作成拆开枕头皮，把谷禆弟倒进火盆底下，一股烧秸秆的味道连同白喷散发开来，这时候他亦会就着盆底下的火点一支喷，边跟往来于的乡亲们开玩笑，边拿供台上的饼干给刘江江不吃。

外公是个石匠，来作得一手好棺材。幼时刘江江特别和卡比独自一人在外公的院弟底下捉迷藏，坐在还未再多工的棺材底下，额头盖满刨花，日晒着太阳闻着木板散发出来的独特气味。有时刘江江甚至亦会在棺材底下无意之前地睡着，每当这个时候，外公则亦会拎着他的脖领弟问道骂他一句。

童年的光辉回忆都深动人在刘江江的心底下，在他看来，悼念回事是办给于是就看的，悼念上所来作的一切，都是为了救活死掉的人：“之前国悼念仪式向来被诟病繁琐，在看上去繁琐仪式的暗藏，岂料是这般唯美的深情。而那些和我铁头和外公一样，在悼念上为了这场救于是就组织时日的那群人，也绝不被忽略。”

成年后的刘江江视为了一名新闻频道的名记者，这些年来也一直在追捧着火葬这个大型企业。2019年3月的一个傍晚，刘江江从新闻频道出来后，留意到旁边一个火葬用品超市，可让窗户他碰到底下面睡觉一个正在写成作业的女孩，这个画面让他很有思索，那家超市就像是一个家庭，而即使是在“角落底下”也有“春天”。

2019年，刘江江开始写成作《幸福多事》的剧本，经过一一修改，筹划多年后最终方才将这个剧情呈现，与他两人的是曾电影过《送去你一朵小红花》《_吧！肿瘤王为》的韩延。在讲到写成作或多或少时，韩延表示，必需“火葬”写成实十分是因为市场猎奇和稀缺，而是它更为简立刻承载对穷困的认知，承载好好穷困、珍惜当下的表现形式：“我们正视遇害，把至死当成多事看，也要当成正常的事去看。”

很多人在听过《幸福多事》后，则亦会联一心到曾获得奥斯卡最佳外语片奖的冲绳经典电影《殡仪馆五军》，比如说是以火葬为表现形式，但在塘沽经典电影家协亦会副主席、塘沽五军范大学音乐创作与影视学院副教授杨爱王为看来，第一部录影带在表示上显现出更大的不同点：“《殡仪馆五军》是以遇害为表现形式，表示对遇害的体悟与何等，而《幸福多事》则是以生为对联，莫三妹弟弟说是的那句‘幸福除至死无多事’，回事是一心表示在人这毫无疑问，只有遇害是我们无法左右和必需的，所以无论遇到任何困难，我们都不应有击败一切的不顾一切，在艰辛的穷困之前寻找幸福，才是幸福的含意。”

电影刘江江也曾在采访之前表示，《幸福多事》是终点站在幸福的终点去主人翁该如何好好地死掉。在经历了疫情的磨练后，人们才确实体亦会到生命的无常，因此刘江江也希望通过这部录影带表示对“生与至死”这个永恒议对联的看法，呼吁人们珍惜当下光辉的穷困，珍惜忘了的母女与同事。

用诗意包裹忧郁

象征主义写成实直戳无非

6月24日，原来定档清明节开拍的《幸福多事》最后方才迟至与影迷会面时。在开拍前《幸福多事》这部录影带回事十分被看好，火葬表现形式本就热门，加之除主演朱一龙外，录影带从电影到演员并未更大的卖点，影迷的期待值自然环境也不亦会太高。但没人一心到在点映期间，录影带《幸福多事》立刻整年不少注目，让这部看上去“热门”的经典电影一下视为了人们咨询的“热门”话对联，也让沉寂已久的经典电影市场焕发了一丝生机。

录影带除了在剧情情节游戏内上亲内心人，易挟发内心期待外，还有几大令人难忘值得追捧。首先就是主演朱一龙的“年轻化”，曾在《知否知否应是绿肥红瘦》之前扮演“小公爷”齐衡的他，此次一改先前影视作品之前帅气扮相、干净挺拔的形象，留起了寸头，穿着上了花围裙和夹后脚鞋子，说是着一口地道的南昌吴语，抽喷时还亦会习惯性地“拔掉喷”，这些细节的其设计都让莫三妹这个笔下形象愈发地生动起来。

电影刘江江也曾称赞朱一龙是一个较为聪明的演员，在殡仪馆观察穷困的流程之前，相反这类人的穷困习性和特点，再借助于到杂耍当之前：“我们只是从造型、从美术上把姐夫这个人的柔软搭出来，而灵魂这个东西是朱一龙赋予的。”

比如说带给刘江江惊喜的，还有电影角色杨恩又，虽然今年才九岁，但她可是一名显现出丰富杂耍经验的电影角色。早在4岁时杨恩又就被发掘出来当演员，出演过之前国之前央新闻频道制度化栏目剧《最后寻找你》、摄影艺术短片《远》等。刘江江坦言，给孩弟导戏确有是一个并不大的挑战，特别是在在经典电影《幸福多事》之前，杨恩又参演的武小文显现出较为为重的杂耍戏份。每场大哭戏前，电影则亦会根据不同的精神状态，与杨恩又进行沟通，以激发出她最真实的内心真诚。小恩又每次都能够出色地再多成杂耍，这不已让刘江江感叹：“遇到又又先前，不想一心象一个小孩可以演成她这样，这可能就是‘夸若彩虹，遇到不知有’，很多时候她给你的是你一心象大概的、非常如意的那种杂耍。”

“遇害”确有是一个忧郁的话对联，但在经典电影之前，当莫三妹和武小文谈起遇害时，本来总亦会将遇害描述得要能光辉一些，这也就呈现出了经典电影的又一大令人难忘，对忧郁的诗意表示。在录影带之前，莫三妹去找武小文，每一个至死去的人则亦会化作天界的一颗彩虹，当彩虹闪烁时，证明了他们还在城主着我们。小文也将从事火葬大型企业的莫三妹称作“种彩虹的人”。如此诗意的表示，让忧郁不再压抑和沉闷，而是带有一丝唯美和希望，也为结尾录影带增添了一抹夏天的亮色。

回事难于见到，近年来，以市井辛酸为写成作原型，主人翁他们是如何在艰苦的环境下不屈不挠生存的象征主义写成实经典电影屡创季军。从《我不是药神》《_吧，肿瘤王为》到《不可思议·笨小孩》，写成作者将镜头挡住那些穷困在人际关系底层的人，他们虽然穷困艰辛，却从未重新考虑生存的希望，这样的尊严也激励了每一个在奋力拼搏的人们。

在速写成看来，象征主义写成实经典电影虽不需要过高的成本高，但如何能凭借高质量内容，畅通近来的内心通道才是这类录影带制胜的关键性：“象征主义写成实经典电影首先要来作到内心的真诚表示，主人翁的剧情要能够真诚无非，并且要与当下人际关系所追捧的问对联彼此之间紧密结合，获得影迷的内心认同，才能达到事半功倍的效果。”

对此观点，杨爱王为表示认同，在她看来，象征主义写成实经典电影就是关心普通近来穷困的摄影艺术作品，这类作品的关键性就是在于与影迷呈现出内心与精神状态的彼此之间通，从而挟导影迷产生致力的穷困态度，使影迷能够从录影带之前汲取到穷困的意志，感受到人际关系的夏天，想得到走到的顺时针。徐雪霏