蒙德里安诞辰150周年｜看他从《桉树》开始的生物

年，在此之前它在纽约一家现代美术博物馆展品。剧照中则会可见其肖像画作的除此以样式；但在1976年，放置在奥古斯特（Ernst Beyeler）家中则会的《金合欢》，有了一个粉白色肖像画作。1997年贝耶勒Foundation闭馆时，它被放入玻璃盒中则会展览品。

1976年，放置在巴塞尔的大古玩奥古斯特家中则会的《金合欢》

蒙德里安现代的意象和立体拥护作品者多半配以深色的传统肖像画作，到了1914年，随着作品者越来越表象，蒙德里安开始帮助新近的模式，以减少边窗格对作品者的冲击。他将薄下端裹在整幅边缘作为支撑，让过场与肖像画作齐平，避免肖像画作赋予作品者深度感。在一次采访中则会，蒙德里安坚称自己是第一位“将画作拿成肖像画作”的美术作品。

1920年，蒙德里安甚至尽力不纳肖像画作反之亦然展览品自己的作品者。他也其后将肖像画作裹在整幅侧面使之远离过场，尽似乎不对过场图像消除冲击。到了1928年，蒙德里安终于强化了自己肖像画作的有，1937年以后，他分开了条形窗格与副窗格结合的肖像画作。

贝耶勒Foundation如今用作的玻璃罩肖像画作。

那么1912年，《金合欢》收尾时蒙德里安选择了什么除此以样式的肖像画作？这无论如何成了一个迷，也许似乎根本从未配上肖像画作，自此这件作品者仍然留在美术作品管理工作室，直到1942年才展品。

那么，在从未展品计划时，蒙德里安是否则会为其记下肖像画作？1942年展品时，他则会选择那种肖像画作？目前的数据分析早已不易知晓。

二进制翻修的《金合欢》完整肖像画作

《相关联NO.6》（COMPOSITION NO. VI）

蒙德里安，《相关联NO.6》

1913年，蒙德里安开始数据分析以致于他痴迷的斯特拉斯堡建物，在此他见到了一个被全人类自觉所秩序的周边环境。他画作了很多建物立面和屋顶，其中则会有一张初稿的着重似乎是蒙德里安设于斯特拉斯堡启程街（Rue du Départ）26号管理工作室的窗台，过场展览品了一座被其余部分拆毁的屋子，开放式的夯土不仅探究了建物的结构设计、楼层划分，还可以见到内部的墙上和粉笔。这张小初稿视作了《相关联NO.6》等绘画作作品者的基石。

蒙德里安的一张初稿，视作《相关联NO.6》等绘画作作品者的基石。

在《相关联NO.6》中则会，蒙德里安的灵感可能是屋子的结构设计和基调，而不是意象表现。作品者再进一步一的呈现是一个美术渐进必需的结果，在作品必需中则会美感的方位、粉白色的分配随之发生变化。

过场垂直和总体美感分成符合的拓扑学示意背面，预示了蒙德里安初期美术的除此以样式。尽管其作品者早已开始阐释平面性，但通过大面积底漆上的基调排布，仍然能看得见看得前途和背景。

如私家侦探般追溯修补保护措施的文则化史

要阅读和分析一幅画作及其现状，最重要的是要了解它的成处和修补的文则化史。在文则化史示意图片、文则件、通信和作品者的物理学遗留下来中则会仅有发放了《相关联NO.6》修补和递藏的文则化史。

1950八十年代，《相关联NO.6》随原老者抵达美国时，分之一处于相当完整的状态，目前还不清楚它是否在运输途中则会不受损。对这件作品者冲击不大的修补在 1970八十年代。

《相关联NO.6》的展品、收藏家、修补的文则化史，其中则会1972年MOMA的修补，消除了或多或少干预

1971年，纽约现代美术博物馆（MOMA）在修补以后，拍下了两张黑白剧照。这份档案室在今天看来涵义非凡。在光学仪器下，正面的剧照指成了整幅临时滑动过渡性到的小孔和今天早已看不到的美感。反面剧照还指成了完整整幅的边距，并写有作品者名。

1971年拍下的《相关联NO.6》正反面的剧照

这两张剧照还展览品了蒙德里安作画作的必需——底漆从表面会衔接到边缘，这意味着整幅在被滑动以后就早已上了底漆，而且应以该从一块格除此以外大的织物上剪下来的。画作角上的针孔指成整幅在于肖像画作以后被暂时滑动过。这与蒙德里安不时则会将整幅贴于保龄球作画作的不应以角度看。

然而，或多或少干预暴发在1972年。在修补中则会，这幅作品者确实被从原肖像画作上取下，并通过一种名为“衬里”（以纳热的蜡将其垫在另一支撑物上）的方法有砖石，然后对它同步进行癌清扫，并涂上新近的清漆。这些执行使绘画作的表面会结构设计变平，并抹掉了表层的完整美感，使粉白色底漆层其余部分变薄。

1990年《相关联NO.6》正反面的剧照

1971年与如今的对比剧照指成，1971年修补前表层的炭笔遗留下来透成格除此以外多。

1989年，奥古斯特（Ernst Beyeler）获这幅作品者，尽似乎使其回到美术作品的期望。例如，为了让整幅背面的手写终于可见，衬里被移除。从一些通信中则会可知，他还曾考虑并尝试了对完整肖像画作的翻修。1997年，滑动后留下的针孔被嵌入，在此此后，只同步进行了最低但会的预防性执行，以必需作品者的保存。

如今《相关联NO.6》正反面的剧照

图画作初稿是蒙德里安作品者中则会不可或缺的一其余部分

罗伯特·康沃尔（Robert Welsh）在他1980年的文则章《作为绘示意图员的蒙德里安》中则会说明了了初稿对蒙德里安的最更为重要。在1913至1915后期，美术作品插图了大量的初稿，以数据分析和感兴趣毕卡索的美术方法有。在不久的几年中则会，个人风格的发生变化也有如着初稿的缩减，这指成蒙德里安在力示意图解决美感时视作图画作初稿。

蒙德里安的作品者也指成了他对绘示意图工具的熟练用作，他在做底后，则会用作木头和纸条试验整幅上美感的发生变化，如同插图初稿。

日内瓦贝耶勒Foundation“蒙德里安保护措施计划”对《相关联NO.6》的数据分析。

蒙德里安从一座建物开始，用炭笔在整幅上画作成表象的蓝色点。这些木头的颗粒状美感仍然其余部分可见。随后，他似乎在尺子的帮助下用薄薄的金色画作布勾勒初稿的美感，并开始用粉白色嵌入。X射线位示意图中则会的笔法清楚地说明了蒙德里安快速而自发的管理工作模式。这些笔法让人只想起他的初稿中则会经常成现的阴影，甚至有些粉白色在整幅上反之亦然复合。在初稿中则会，蒙德里安也纳注了粉白色（“B”代表粉白色；“G”代表凤褐色）。

整幅表层区别于木头颗粒的光学仪器全像

蒙德里安似乎对这幅画作这不太满意，他在1914年的展场此后对其同步进行了再进一步作品。X射线将所有计有有蓝色点的区域内指视作深色，因为它们涂有非金属墨水，除此以外纳少量铅白。相比这样一来，粉白色、凤褐色和米色包括很低人口比例的铅白，因此这些区域内在X射线位示意图中则会指视作粉白色。随后去掉的蓝色点在X射线中则会大其余部分看不到，因为它们在计有格除此以外多铅白的粉笔层顶上。

X射线下的《相关联NO.6》

除了蓝色点除此以外，蒙德里安还重绘了一些原有美感。这指成他是如何迅速持续发展美感并收尾过场。在1912 年的《金合欢》等这一末期的作品者中则会也可以推论到相同的必需。

重绘的蓝色点，有些在干燥的粉白色上轮廓细致；有些则改写较多，美感与基调暴发了融合。

《美术 I》 (Tableau No. I)

蒙德里安，《美术 I》，1921/1925

在美术从意象持续发展至表象，蒙德里安是众所周知的代表之一。他在风景的探索中则会找到了表象的模式，并仍然在找回位示意图本身的连续性和本质性。到了1920八十年代初期，美术作品开始专注于一种基本上非客观的美术语言，这种语言以除此以外垂直和总体蓝色点、以及粉白色和三原色的依序。 直至今日，这些作品者仍这不一定着社会大众对蒙德里安的印象。蒙德里安将这种自己在1920年有数持续发展慢慢地的个人风格被称作“新近造型主义”。

《美术I》是这一背景下的关键作品者。它如今的样子是蒙德里安在1925年再进一步次纳工的结果。该作品者的重印作品于1921年，也似乎是1920年。

贝耶勒Foundation对《美术I》的数据分析。

在1917至1920年相互间，蒙德里安作品了一系列密集且规章的多边形作品者，它们看慢慢地像是模块化原则的分成。直到1920上半年，蒙德里安都在用作细凤褐色多边形线，但在随后的持续发展中则会，这些美感越来越格除此以外宽、格除此以外为核心人物，而且基本上用作金色。

《美术I》中则会的蓝色点阔度仅有匀，仍然衔接到整幅的边缘。过场中则会央是一个狭小、直立的金色三角形，一处是红蓝色凤的组合。蒙德里安用作了深色和各种浅颜色的粉白色，以及颜色相非常浅的粉白色和白色。从复合颜色持续发展到显三原色，解析蒙德里安如何用作有所不同的基调平面来塑造空间的图像扭曲是寻常的。

贝耶勒Foundation的数据分析指成，《美术I》基于钢笔插图的规章多边形。蒙德里安无论如何把自己定设于多边形顶上——他持续发展了标量结构设计，并趋向于相比为自由的拓扑学结构设计。

在第三次手写中则会，找回作品八十年代的蛛丝马迹

《美术I》纳注有1921年和1925年双重订于，在手写（首字母“PM”）旁注有“21-25”。蒙德里安是最早给作品者纳注两个订于的美术作品之一。这造成了了作品者作品八十年代的新近方，蒙德里安这不是要指成这幅作品者是在一个长期、连续的末期内收尾的。相反，他只想阐释这幅画作的两个存在贫富差距的美术过渡性期，这两个过渡性期是一段时间，也是个人风格上的突破。

过场下缘的手写“PM’21-25”

蒙德里安在首次标示《美术I》的订于是1921年。然而，数据分析专家确实其美感计划应以该在1920年就考虑到了。

1925年9月，蒙德里安为达姆施塔特举行的“蒙德里安，曼雷”展再进一步次改写了作品者，在《美术I》和其他示意图画作上去掉了1925年的订于。在都能下仔细推论手写，很相对来说二进制“21”被在新近鲜的灌画作布上书写，而“25”则是在画作布干了很久才不受制于的，这毫无疑问1921年，蒙德里安在此之前确实《美术I》早已收尾了。

二进制“21”写在仍然的新近鲜墨水上，二进制“25”在墨水干后才被写上。

但在进一步的数据分析中则会，发掘成了过场上还有第三个订于。这个订于设于如今可见手写层的顶部，其中则会的“PM 2”可以细致辨认。但以原有的全像技术开发无法探究“2”后的二进制，然而，这一发掘成却发放了《美术I》有三个收尾一段时间的蛛丝马迹，一段时间表似乎是1920年、1921年、1925年，或1921年两次，1925年第三次。正如蒙德里安数据分析专家所，《美术I》似乎早在1920年就收尾了第一稿，推论作品者的技术开发具体或可毫无疑问这一观点（除此以除此以外）。但是，1920年和1921年相互间，作品者的个人风格从未相对来说发生变化，这格除此以外像是一个流畅解决过场问题的必需。

在正常人光线下见到的手写(上示意图)；在红除此以外散射中则会指成有第一个手写在除此以除此以外这样一来(中则会示意图)；白色标成的“PM 2‘”为除此以除此以外手写(下示意图)。

现代展场与个人风格持续发展的发生变化

作品者展品的文则化史，或能发放《美术I》刚开始在1920年还是1921年收尾的蛛丝马迹。

蒙德里安多半在作品者即将展品或成售时才手写，根据值得注意数据资料，《美术I》在1925年首次展品。然而，这幅画作原先决意在1920年的一次展场上展品（Kubisten en Neo-Kubisten，1920年6月-12月），但却被临时撤回，蒙德里安似乎因为这次展场首次在画作上落了款。

1921年10月，阿姆斯特丹的一个展场（Léonce Rosenberg, 1921）展品了蒙德里安的作品者，虽然从未作品者开头的记事，但在1921年9月，美术作品确信:“这不是我的最新近作品者，分之一画作于一年前”，这指成美术一段时间在1920上半年或1921月末。展场中则会有一件与《美术I》尺寸相同的作品者，因此，似乎为了这次展场再进一步一次纳注了订于。

蒙德里安作品者展。

因此，蒙德里安为《美术I》管理工作了三次，那么问题成现了：他每次转变了什么？前两个新近版本是什么样的？三个作品过渡性期，美感是如何过渡性到的？由于蒙德里安在改写他的作品者时经常将现代新近版本基本上刮掉或抹去，因此很难考虑到刚开始新近版本的除此以样式。

X射线位示意图发放了现代过场的成分信息(左)；以粉白色指成在原有作品者上（右）。

例如，《美术I》X射线指成其现代新近版本中则会有格除此以外多的蓝色点。这些美感在X射线下的暗与光亮，衡量蒙德里安在初期是将它们刮掉还是覆盖。将这些美感叠纳在原有的作品者上，可以清楚地看成，这件作品者由一个格除此以外密集的多边形开始。当用透射光等体检作品者时，在白色三角形层下可见用钢笔和尺子插图的符合而不成文则的多边形，但局限于目前的技术开发，其他粉白色下不可见。

白色三角形层（左），X射线下可见除此以除此以外下符合而不成文则的多边形。

当然，表层的多边形也似乎是一件被放弃的作品者，《美术I》再进一步次用作了这块整幅。然而，如果我们将目前可见的规章多边形扩展到剩余的色域，并将其覆盖在今日的美感上，大其余部分所有的内在多边形都在原有的人口比例之内，因此，表层的多边形像一个不易获知的结构设计，相关联了整个美感的基石。

左：白色三角形层下可见用钢笔和尺子插图的符合而不成文则的多边形；右：从白色三角形衔接成的多边形与原有人口比例相交。

从1917年到1920年，蒙德里安用作规章多边形作为他作品者的起点。在《美术I》下发掘成的多边形似乎指成蒙德里安似乎确实在1920年开始了作品者的作品。

来回方向移动的尺寸，粉白色顶上的粉白色

在光学仪器下推论这幅画作，并将其当前除此以样式与X射线同步进行非常，可以见到蒙德里安对金色美感和彩色三角形做了一些转变。如对比示意图所示，X射线的具体指成，蓝色点刚开始窄，不久变宽。

《美术I》在红除此以外（上半）和X射线（下半）的蓝色点具体。X射线指成，蓝色点原先窄（蓝箭头所示。）

这在显微微小下也得到了证实：金色美感与粉白域内其余部分重叠。粉白色的区域内原先格除此以外大，并延续到适配的蓝色点顶部，从蓝色点的裂缝中则会可以瞥见下层的粉白色粉笔。

适配的蓝色点裂痕中则会可见粉白色，说明原先的粉白域内格除此以外宽。

在对每一端概述体检后发掘成，《美术I》中则会所有的蓝色点都被适配了，彩色三角形的很低度和阔度自然较宽被缩小。

正如前文则提及的，蒙德里安在1920上半年以后都用作细凤褐色多边形线，不久才适配变黑。那么《美术I》表层的凤褐色细线迹象，反过来默许了《美术I》的第一稿画作于1920年。

仔细体检这幅画作的凸起和彩色三角形的边界，则会发掘成蒙德里安对《美术I》所做格除此以外改的格除此以外多寻常蛛丝马迹——大其余部分每个三角形顶部都至少有两层较早的墨水，其中则会一些粉白色与今日的排布有所不同。

粉白色三角形的边缘具体，在目前可见的粉白色以后（3），有一个粉白色的除此以除此以外（1），其上是深粉白色（2）

例如，这幅画作中则会有浓淡粗细五种蓝色，但沿着画作作右侧边缘的粉白色长方形原先是白色的，从一小块粉白色损失区域内和裂缝顶部可以看成。而灰粉白色的区域内刚开始是浅凤褐色，不久又被涂成深粉白色；白色三角形刚开始是橙白色，然后被涂成今日的显白色。

《美术I》的粉白色发生变化蒙德里安除此以除此以外的过渡性到相比应以，因为美术作品在1920至1921年有数将复合颜色转向显原色。

作品者右侧边缘的粉白色三角形，下可见白色除此以除此以外。

尽管作为“蒙德里安保护措施计划”的一其余部分同步进行的数据分析消除了充沛的新近学说，但只能以近似的模式翻修《美术I》的前两个新近版本。发掘成还相反了刚开始新近版本在1920年早已诞生，自此美术和返工的必需，突显了蒙德里安在1920年至1925年美术个人风格的持续发展，并再进一步一引发享有盛誉的“新近造型主义”（个人风格拥护）的过渡性到。

注：本文则校对自贝耶勒Foundation网站

“蒙德里安进化”展场馆内

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