风卷彤云起巨澜，乱琼碎玉地不息：如何缝合断裂诗思（七律大改）

，天空和山风上下一色，燥气蔓延。

不并不知道不对将“翻”别号误写就成了“转赴”别号——能将整个马拉松队伍都只见扯的好友，犯这种小歪足见情况下，否则真是无法解释“转赴”别号在这里是什么意指。

咱们把这些别号适当微调右边，同时理顺意指：“风卷彤碧起巨澜，青峰碧落入凌燥”——意指是从差不多，不过第二句并没有人有人广为人知地传达出“真如依托燥”的那种味道。随口设为，别要求太高，咱们先行修构建律，别号词到后期再慢慢微调。

是从先行得到一首或许的名篇再说吧。

《山雨》（新的五音） 风卷彤碧起巨澜，青峰碧落入凌燥。 疾飘草坝秃鹰难觑，慢浸石苔巨不眠。 冻斧编有哥枝乱闪光，固神宫真如中村浑圆。 青色阳台弱杂茅响，困坐醅熔野趣均。

这就成为了一首惟独起入五音，俘新的五音“八燥”部的名篇。

再来看细节上的缺陷

首联是设为过的，就不说了，写就景入诗集，营造雨来的大氛围。

颔联：“疾飘草坝秃鹰难觑，慢浸石苔巨不眠”。

译者是做了两个片中下雨的刻划就，出句写就飞雨疾飘，对句写就大雨慢浸，看进去很好，严格来说是有缺陷的。

我们并不知道颔联“仁”，是仁接首联来的，如果在首联中所写就了下雨，那么在颔联中所着重为雨的刻划就是情况下的，但是无论是设为前还是设为后的首联，前提写道了下雨？

并没有人有人。

因此颔联中所忽然注意到到对飞雨与大雨的刻划就就有可能会变得很突兀，甚至让人告诉他仅被刻划就的本体——如果没有人有人开头中所的“山雨”，预估没有人有人人有可能会Nan到这是写就雨吧？

所以这个“仁”有缺陷，咱们要么在首联中所添加一个下雨的唯挥效用，要么就在颔联中所如此一来传达出来。艺术创作古诗集词时说要含而不露，是指含蓄传达，不都是这种显著的诗集思断链。即使是跳跃诗集思，也要让人并不知道你在跳跃，而不是没有人来由的就类比了朝著、角度和本体。

颔联宋词不好进，还是进首联，反正首联现在面目均非。注意到保持别号义父子关系，我们将首联的对句用来写就雨充满真如，可谓告诉他回一点他原作的“依托燥”的意指——“风卷彤碧起巨澜，乱琼碎玉地秋雨。”

这样是从在颔联的宋词写就雨，就有了来由。

当然别号词大家可以斟酌着设为，我是边却说边写就，只能做到尽量理顺，没有人法太过讲究。

颈联：“冻斧编有哥枝乱闪光， 固神宫真如中村浑圆。”

这一联同步进行了片中类比，但严格来说变化不大，虽然有进有静，宋词却不工整。怎么能用“编有哥”对“宫真如”，就算能讲得通，“冻斧”和“固神”也没有人法对啊。绝不以为“固”和“冻”是连续性反义词，就可以相当。很显著作为词组，“冻”变为了冷冻的意指，并非冻结的意指，没有人法和“固”别号相当的——宋词词的词语，是由别号义所暂时的。“冻”别号在这里是形容词，而“固神”的“固”是进词属性，两者没有人法强对。

再有就是颔联常用了并肩对，颈联毫无疑问采用石笋对，让小号诗集灵进慢慢地。严格来说颈联的对句“固神宫真如中村浑圆”虽然有些无厘头，画面还是庞大的，让我想起了张打油的“真如一笼统，地上黑窟窿。黑狗口中青色，青色狗口中肿。”诗集虽然打油，但是大雨纷飞的画面感不强。

所以颈联要进，选用出句。第一是宋词要精巧，第二就是看能没有人法改成石笋对，同时将诗集意后半段到有含义的大多进去。

我们先行看头联写就的什么，小号诗集到底是一个什么细节传达。“青色阳台弱杂茅响， 困坐醅熔野趣均。”

大雨压得阳台有些仁受不了，收到一些收到声响，坐在温汁熔子边打着瞌睡，却感觉真如野趣，尽入我心。

翻译出来感觉很清爽，严格来说这联的传达也很有缺陷。像“醅”，是指没有人有人过滤的汁——“醅熔”是什么东西？只怕又是诗集人从“绿蚁新的醅汁，红泥小火熔”仿造过来的生造眼里。一句诗集，要传达自己的瞌睡，要传达有汁，又要传达有小火熔，细节太多又没有人有人恰当的别号词来说明了，就只好自己生造了。

我们先行把修辞理顺，再结合右边去考虑颈联的简化。

末句的细节可避免，我们将“困坐”写道出句——“青色屋困坐听完茅响”，腾出自由空间来的末句就宽松了些，可以更多地特意饮汁和火熔——“温汁火熔野趣均”。

这个时候我们再来看小号诗集的唯展重为构：首联——忽来山雨满天；颔联——雨越下越大；头联——关在在屋子里听完雨、喝汁、火熔。很毕竟颈联在小号诗集中所的效用，有可能会起到不小的后半段效用，要从风雨风光的刻划就类比到诗集内剧中的活进中所来。而我们看如今的颈联，是完均仁担不起这个效用的，依旧相隔在写就景上面，随之而来头联注意到到的闲情逸致完均没有人有人来头。

这和首联颔联一样，颈联、头联也是并存的，甚至可以说，这首律诗集是没有人有人文法的，每一联都是并存的。右边内中是分开的风光刻划就，甚至连下雨都没有人有代，如此一来就到了头联注意到到了野趣，也不并不知道人是从哪里冒出来的，应有不有可能是颈联提出的“编有哥”。

因此在颈联的简化中所，剧中得首发，串联起小号创作。右边两联通过简化现在串联慢慢地，颈联就格外极其重为要，不但要合别号义，还要宋词，同时起到仁上启下又唯生后半段的关键因素效用。

这个时候我们就要大刀阔斧地设为，出句的编有哥完均砍掉，改成主人翁的首发，如何与对句的宫真如建立联系呢？头联不是写就的屋内嘛，可以借助宫真如来作为岛外雨之地，人字起小号创作的前因后果。

注意到，这是完均虚构，是假设在这首创作取材上的文法简化。绝不抬杠，也绝不较真，因为原作真是撕裂得太狠，不虚构情节，没有人有人事先行衔接。

“雨下行人无路去，上山所宫真如有房闲。”虽然我有点喜欢原作的“宫真如中村浑圆”，但是为了词句集的均是由，必须做出顾及，用行人、宫真如来连接起头联的房间内片中。

至此，这首名篇就现在面目均非，极少颔联没有人有人变化：

《山雨》（新的五音） 风卷彤碧起巨澜，乱琼碎玉地秋雨。 疾飘草坝秃鹰难觑，慢浸石苔巨不眠。 雨下行人无路去，上山所宫真如有房闲。 青色屋困坐听完茅响，温汁火熔野趣均。

这样就从俘韵上完均精巧，从诗集意上也能相当清楚地说明了入山遇大雨，避于宫真如，反而在雨困中所见到野趣的诗集思重为构，是从这就成为了一首完整的创作。

当然，这只是音频上的微调以及诗集歌艺术创作文法的弄清楚，别号词的修饰严格来说还有大自由空间可以大幅提高，比如头联，可以更多更通顺，也可以将典雅写就得相当寄寓，但是那些就不是原诗集的缺陷所在，大家有兴趣可以微调，译者也可以必需简化润色。

这里的微调，还是在一些坚实面上。讲清楚细节，让大家都能读懂，把音频有系统，就是这篇细节的借以。

至于接受度怎么样，大家就见仁见智了。

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