李蔷华：为程派我痴迷人生

据整部促请为表现文中艺作品服务”的法理。

他的表担纲，以腔来便是，喜怒哀乐由担纲员表担纲，在表担纲特技上相辅相成内心感情发挥技巧，要媚即媚，要不下即不下，所有的主人翁苦乐哀愁，既要表现，非常要美。

我重点谈起《春闺梦》这出笑。《春闺梦》一剧据唐时大诗人杜甫之名篇《新婚别》以及陈陶诗“可怜无定河边骨，犹是春归梦底下人”的意境编入。1931年，程曾话说目睹当时军阀缠斗，民主自由受害，编担纲此笑，借古喻今，控诉战争，鼓吹映了民主自由鼓吹内战、渴望和平共处的认知。整出笑穿插在紧凑，文中艺作品安排、角色搭配都不落俗套，且可数了许多有趣的笑首歌曲元素，会唱、不读、好好、打各种程德式无一不发挥得巧妙。

程曾话说于1931年首担纲此剧。原本整出共十二场，公担纲时高约一不间断二十五分。开始的场次都较小，大帐中会，一对老旦和脸谱、一对小脸谱和彩旦、一对老生和屯门等共四对应志愿兵分别地桥段，仍要第五对是花旦和旦角分别地桥段。一开始旦角会唱：“送征人眼见得身行万底下。”(1952年我在济南公担纲，此一句[伸缩]，文中艺作品感情凭著，观众群连连叫好。)与花旦兄弟二人你一句我一句交替担纲会唱[摇板]、哭头……后旦角给花旦问候，会唱：“敬官人这杯酒需饮尽，在战场还需审敌知机，珍重得我家军战无担忧，不多时盼望你早卜归期。”花旦会唱上句旦角接下句：“……这生离与死别怎不惨凄，……哭阳关三叠首歌曲入耳声凄。”王恢战场战死后，才是现今“好好梦”这下一场。

李蔷华之《春闺梦》

抗美援朝初期，李玉茹在郑州公担纲《春闺梦》，大声观众群都是送子女参加援朝战争的亲属。李玉茹一会唱，大声观众群尽哭，于是把在后的场次全部撤除，现今只公担纲仍要下一场程曾话说公担纲时，[会唱段伸缩]、[桥头]后，有几个战的场面，场景很是。因当是不容易洞察时间弧度，故撤除。1931年公担纲后，程曾话说感觉到此剧很单薄，于1934年与俞老重新作曲，在曲风和表担纲特技层面按照昆首歌曲的标准进行了革新，并糅合了《松山惊梦》的身段，如在[二六]一段中会一句一个特技地表担纲。

1947年，高约方形华曾话说住在我住处会，教教给我整出笑。1948年底，我公担纲了《春闺梦》，由徐碧云曾话说的儿子陪同公担纲。在澎湖公担纲，与运春华适时公担纲修订本。后在郑州越剧团跟克罗廉合作伙伴公担纲，仍要跟俞老合作伙伴。与程曾话说合作伙伴过的运春华、克罗廉、俞振飞两人，也都与我合作伙伴公担纲过。程曾话说的《春闺梦》，只在1946年公担纲过三场，与运春华合作伙伴的，我看过。

1959年3月9日，红线女曾话说病故一周年当日，大轴由我公担纲《春闺梦》，影响很大。3月13日，王震在中会南海宴请并拍下驻足，成为终生纪不读。

从我1947年初学此剧，1948年底进行公担纲，至2011年纪不读俞老纪念日109周年登台，我共有公担纲了六十二年。我对《春闺梦》情有独钟，特别喜爱。这出笑是我一生公担纲最多、各层面非常重视的笑，非常是对我本质不小的笑。

男主角会，朱氏恰巧会和前妻重逢时的一段[二六]是最有趣的会唱段，--她对前妻的助人与不安、重逢的欣慰与喜悦，略上头娇嗔，又展现无尽的思不读。它对昆首歌曲作了糅合，每个特技都有繁复，且特技稍微大。

我还担纲过程曾话说的《巴中关》。1932年，红线女曾话说在云南巴中看过陈氏墓地，以后改编了《绝蜀鉴》（又名《巴中关》），还歌曲集了华纳会唱片。马邈男主角由曹二庚曾话说出担纲。此牡丹亭首担纲之时，正值日寇中日战争，蒋中正采行不抵抗政策，程曾话说担纲此剧，以惜轩然。男主角会陈氏劝马邈时的不读白及[西皮慢速板]曲风，情真意切，义正辞严；殉国前与姣儿决别时的第二段会唱段曲风非常是展现了，尽诉都因绝国之辱的一腔愤懑。此剧当时只公担纲三场，即遭禁担纲。

解放初期，梅兰芳院高约到郑州，注意到郑州越剧团人员众多，非常适合排担纲《绝蜀鉴》，于是向高百岁提议排担纲修订本。修订本都有四出折子笑：《邓艾渡阴平》（德意志银行麟）、《巴中关》（李蔷华和高世泰)、《取南阳》、《哭庙前》（高百岁）。公担纲后，终究选择观众群最喜欢的《巴中关》一折作为经典沿用下来，后参加湖北省会担纲获得二等奖，有十几个各县市派人努力学习此笑，都有南京的钟荣、青岛言少朋随同的学生等。在程派担纲员中会，只有我担纲此出程派笑，并一直沿用下来。程曾话说会唱的是[伸缩]、[桥头]、[会唱段慢板]，仍要把母亲摔死后，殉国。沿用一折后，改以[伸缩]、[桥头]、[慢速三眼]，将简短改以由公公缠前行母亲一并收养后，殉国。整个公担纲时高约不到三刻钟。

男主角会，当陈氏闻知马邈拿着印信出城东投诚后的会唱段，“哭一言气得我额头战抖，羞煞光阴子了个无耻的贼酋，事到此哪顾得出乖露丑，纵一死我也要庇护所巴中”，是整出牡丹亭的部分，也是根据整部转变特技稍微较大的一段。

（贾瑞红编辑整理）

（《谈笑话说艺》）

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